Francesco Quinterio: La presenza dei maestri toscani a Tours, Troyes e Tolosa nella prima metà del Cinquecento (Estratto dal fasc. 4 - serie VII)

    

Una ricognizione anche sommaria dei complessi scultorei e architettonici eseguiti in Francia a partire dagli inizi del XVI rivela il ruolo che in essi hanno avuto maestri e maestranze italiane, non sempre immediatamente riconoscibili nei documenti data la francesizzazione dei loro nomi. Lo studio prende in esame i maestri toscani che operano in alcuni centri. I primi sono i membri della famiglia Giusti di Settignano (Juste), cui si deve la tomba dei figli di Carlo VIII a Tours, eseguita dal 1500 al 1506, chiaramente derivata nelle forme e negli elementi decorativi dai prototipi di Desiderio da Settignano e di Verrocchio. La famiglia Juste riceverà molte commissioni soprattutto per monumenti funebri : l’opera maggiore dei fratelli Antonio e Giovanni, il grande sepolcro di Luigi XII e Anna di Bretagna nella basilica di Saint-Denis (1516-1531), mostra una possibile eco dei progetti di Michelangelo per la tomba di Giulio II , ma anche riferimenti a precedenti opere di matrice toscana quali la tomba di Gian Galeazzo Visconti della Certosa di Pavia e, tra i contemporanei, a Jacopo Sansovino . Il monumento ad Artus Gouffier a Oiron , opera di Jehan Juste (1532) rivela invece una preferenza per elementi dello stile del Quattrocento, cosicché sembra appartenere al secolo precedente.   Domenico Rinucci (Dominique Florentin) è attivo a Troyes con una serie di complessi scultorei quali grandi altari, andati sfortunatamente distrutti o smembrati durante la Rivoluzione. Tra le opere superstiti in città che gli vengono attribuite vi sono alcuni portali monumentali , tra cui quelli della chiesa di Saint-Nizier e quello della chiesa di Saint-André, in cui elementi decorativi di origine italiana vengono impaginati in modo inedito.
A Tolosa è presente Nicolas Bachelier , scultore e architetto dalle origini controverse: da alcuni identificato con il figlio di un maestro lucchese trasferitosi in Francia nell’ultimo quarto del secolo XV, per altri proveniente dal Nord della Francia. I portali di palazzi privati realizzati da Bachelier colpiscono per la ricchissima e fantasiosa ornamentazione, con cariatidi, elementi scultorei e ornamentali che già alludono al clima del Manierismo. La sua più importante opera d’architettura, il cortile dell’Hotel d’Assézat, del 1555, mostra soluzioni nella fitta organizzazione delle superfici che rimandano ancora a modelli italiani.
 
 

The presence of Tuscan masters at Tours, Troyes and Toulouse in the first half of the Cinquecento


Even a cursory survey of the great sculptural and architectural complexes executed in France from the early 16th century onwards will reveal the role that Italian masters and craftsmen played in them. This role is not always immediately recognizable in the documents, given the translation of their names into French. The study examines the Tuscan masters working in some cities in France. The first are members of the Giusti family of Settignano (who frenchified their surname as Juste). They were responsible for sculpting the tomb of the sons of Charles VIII at Tours between 1500 and 1506, clearly derived in its forms and decorative elements from the Florentine prototypes of Desiderio da Settignano and Verrocchio. The Juste family would receive many commissions in France, especially for funerary monuments: the magnum opus of the brothers Antonio and Giovanni, the great sepulchre of Louis XII and Anne de Bretagne in the basilica of Saint–Denis (1516–1531), reveals a possible echo of Michelangelo’s projects for the tomb of Pope Julius II, but also influences from previous funerary monuments by Tuscan masters such as the tomb of Gian Galeazzo Visconti in the Certosa of Pavia and, among contemporary masters, the works of Jacopo Sansovino. The tomb of Artus Gouffier at Oiron, the work of Jehan Juste (1532), reveals, by contrast, a preference for Quattrocento elements of style, so much so that it seems to belong to the previous century. Another French sculptor Domenico Rinucci (Dominique Florentin) was active at Troyes, where he created a series of sculptural complexes, including large altars, unfortunately destroyed or dismembered during the Revolution. Of the works in the city attributed to him some monumental portals survive; they include those of the church of Saint–Nizier and that of the church of Saint–André, in which decorative elements of Italian origin are used, or combined, in an original way. Nicolas Bachelier, a sculptor and architect of disputed origins, was working in Toulouse: some identify him as the son of a master from Lucca who moved to France in the last quarter of the 15th century, others have argued that he came from Northern France. The portals of private mansions built by Bachelier are striking for their ornate and imaginative ornament, with caryatids, sculptural and ornamental motifs that already herald the climate of Mannerism. His most important architectural work, the courtyard of the Hôtel d’Assézat in Toulouse, of 1555, exhibits a style again deriving from Italian models in its close–packed surface articulation.